璟祥報道

璟祥秋拍│精品山水畫邀您鑒賞

2018-11-15

中國山水畫是中國人情思中最為厚重的沉淀。游山玩水的大陸文化意識,以山為德、水為性的內在修為意識,咫尺天涯的視錯覺意識,一直成為山水畫演繹的中軸主線。從山水畫中,我們可以集中體味中國畫的意境、格調、氣韻和色調。再沒有那一個畫科能像山水畫那樣給國人以更多的情感。若說與他人談經辯道,山水畫便是民族的底蘊、古典的底氣、我的圖像、人的性情。

今日,我們精選了一批本次璟祥秋拍精品山水畫,供您鑒賞!

上官周(1665-1752)飛來佳禽自語

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尺寸:25*30 cm

質地:紙本

裝裱:鏡片

款識:蘇長公賞心中十六事,丁卯初秋畫于晚笑堂竹莊,山官周。

鈐?。汗伲ò祝?、周(白)

上官周(福建長汀南山官坊人,原名世顯,后改名周,字文佐,號竹莊,清代著名畫家,終生布衣。上官周自幼聰穎,治藝勤奮,學識淵博,擅長詩文、書法、篆刻,尤精于畫,是清代著名民間畫家。

 

此作繪蘇軾人生十六件賞心樂事之意:清溪淺水行舟,微雨竹窗夜話。暑至臨溪濯足,雨后登樓看山。柳陰堤畔閑行,花塢樽前微笑。隔江山寺聞鐘,月下東鄰吹蕭。晨興半炷茗香,午倦一方藤枕??臀鴟晏招?,接客不著衣冠。乞得名花盛開,飛來家禽自語??橢良橙氬?,撫琴聽者知音。此作布局簡練,刻畫細致,筆力瀟灑勁拔,粗細結合,濃淡相宜,意境虛靜沖淡,清微淡遠,曠逸高古。

 

吳谷祥(1848-1903)策杖圖

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尺寸:174*45cm

質地:紙本

裝裱:立軸

款識:山靜似太古,日長如小年?;坪咨介雜寫送?,茲擬其意?;坪咨介暈裳┩饃?,書畫之妙源于鷗波,早歲精工,點染酷似其舅,晚能一變,以董巨相參,淋漓毫楮,自成一家,遂分吳興一席。秋圃老農吳榖祥并記。

鈐?。何鈽b祥?。ò祝?/p>

吳谷祥(1848-1903),又名吳祥,字秋農,號秋圃,又署秋圃老農、瓶山畫隱,齋號芳草廬、瓶山草堂。浙江秀水(今嘉興)人?!昂I匣傘敝匾砘?。

 

早年工仕女,效法改琦、費丹旭等人,畫風氣氛清麗。中年以後,興趣轉向山水畫,遠師明代吳門沈周、文徵明和唐寅,近法戴熙,工整秀逸,蒼渾淹潤。善畫青綠山水,細筆松針,蒼秀沉郁,氣韻生動。亦善花卉、人物。

 

這幅山水是吳谷祥描寫的一幅江南畫卷,兩岸竹林樹木似初秋景色?;行∏帕魎思以詮攀?,竹林,山石的掩映下時隱時現,橋面高士策杖悠然自得,欣賞著美麗的景色,遠處的房舍里傳來了主人悠揚的古琴聲?;嬤泄拍舊絞幌嗷雜?,竹林小道成陰,奇秀蒼莽,令人目不暇接,畫法即觸有文徵明的深秀簡勁,又不失沈周詩畫雙絕之風。此幅山水風光,山有層次,水有曲折,樹有遠近,整個畫面營造出一種蕭疏淡遠,雅致空靈的意境。

 

陳師曾(1876-1923)林泉村居

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尺寸:135*34 cm

質地:紙本

裝裱:鏡片

款識:四郭青山處處同,客懷無計答秋風。清溪云上數家住,千樹蟬聲落日中。西山煙雨卷疎簾,北戶星河是短檐。鄉村四月閑人少,地偏心遠似陶潛。庚申春二月,陳衡恪寫。

題跋:1、高雨跋:一雨洗柳竹,低云半掩庭。涼風馳,好是書賤蘇,草坪雨題。2、李秋君跋:數家云住亦山村,活水流來繞桑園。此中便與塵凡隔,四時恒似桃花源。飄零歲月向誰論,且對青山醉一樽。自笑放狂無個事,應從瓜圃過清門。斯樣光陰田舍好,未知世有折腰人。時丁亥嘉平月,歐香館主李秋君題。3、任率英跋:杜鵑聲聲暮春天,村落家家事向田。唯是道人偏愛懶,偶濡殘墨寫林泉。任率英得觀并書。

鈐?。盒嗟廊耍ㄖ歟?、衡愙之?。ò祝?/p>

鑒藏?。焊哂曛攏ò祝?、草坪(朱)、任(白)、率英(朱)、李秋?。ò祝?、秋君(朱)

陳師曾,被梁啟超稱為“現代美術界,可稱第一人”,出身于晚清江西名門,與祖父陳寶箴、父親陳三立、胞弟陳寅恪,被當今文史學界習稱“陳門四杰”。陳師曾是中國近代著名詩人、學者、美術家和書法篆刻家,也是中國近代美術教育的先行者。其書法宗漢魏六朝,上溯甲骨、鐘鼎、石鼓、秦權,下逮漢隸、晉唐行楷等,氣息醇厚,且風神秀逸,蒼勁樸茂。陳師曾是中國近現代“文人畫”的精神領袖,不遺余力地倡導文人畫創作,著述頗豐。

 

中繪高山崇嶺,山下雜木成林,有屋舍藏于幽谷之中。此圖純用水墨,墨色豐富多變,干濕兼備。行筆快捷,筆意荒率?;娑韻嚀醯吶帕欣此茉煨蝸?,頗有些素描效果。陳師曾畫山水講求先由硬筆入手,待筆力強健、結構嚴謹時,再添加軟筆,既不一味剛硬,也不一味甜軟,剛柔并濟,以達到骨力與風神兼備的效果。

 

樓辛壺(1880-1950)青綠山水

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尺寸:128*61 cm

質地:紙本

裝裱:立軸

款識:浪跡塵中五十年,何時得遂買山錢。清聞亦寫詩中畫,松翠紛紛落冷泉。歲在橫艾涒灘仲呂之月,??艿牢渤跗?,涼雨沈沈,作此散悶,玄根居士辛壺。

鈐?。盒梁ò祝?、樓村之?。ㄖ歟?、脫有形似(朱)、辛壺墨痕(朱)

樓邨(1881—1950),又名卓立、小名保源,字肖嵩、又字新吾,號玄根居士、麻木居士、玄道人、玄樸居士、玄璞居士、縉云老叟。與吳昌碩交好,介師友之間。吳氏為之改名辛壺(與新吾諧音),此后多用此名。齋稱玄根廎。浙東縉云人。曾任上海美術專科學校及中國藝術專科學校教授(后者曾任校長),樂育英才,聲名益著。

 

此幅山水軸,構圖疏曠通透,遠山高峙,奇峰異戀。中有溪流橫隔,畫圖別具空間感。設色淡雅明秀,用筆圓潤流暢。林麓山石相間,樹木參差遐邇分明,并掩映以疏筠蔓草,置之以曲徑茅屋。得野逸清靜之雅趣,韻致高妙之意境也。詩中蘊畫,畫中有詩,詩情畫意,相得益彰。實為樓辛壺之佳作,現藏新昌博物館。

 

袁松年(1895-1966)松溪樵隱

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尺寸:161*51 cm

質地:紙本

裝裱:立軸

款識:松風稷稷響,流泉淙淙聲。山中無六月,寒從云水生。鼪鼯時出沒,高樹鸧鹒鳴。何日此間隱,太上樂忘情。辛卯秋日,袁松年。

鈐?。涸希ㄖ歟?、我師造化(朱)

鑒藏?。豪醋蘊錛遙ㄖ歟?/p>

袁松年又名鶴文,廣東番禺人。上海中國畫院畫師,中國美術家協會上海分會會員,上海文史館館員,黃浦區政協委員。畢業於圣約翰大學。初期專攻臨摹和學習西洋畫,欲借西畫方法以新國畫面目,后放棄西畫,專事國畫。以“國畫合理化”為倡導,欲跳出國畫窠臼。其山水畫多運用斧劈皴法,運筆堅硬,自成一格。

 

《松溪樵隱》山石先以焦墨勾出大致輪廓,再以小斧劈皴或雨點皴皴染出明暗,最后用濃墨或花青點苔。樹木刻畫較細致,往往先以毛筆勾出樹干和樹枝,然后在此基礎上,根據樹的種類畫上不同的枝葉。

 

溥儒(1896-1963)山水

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尺寸:103*31cm

質地:紙本

裝裱:鏡片

款識:碧溪輕微芰荷香,煙外薰風水閣涼,峽里扁舟看不見,笛聲吹過薜蘿墻。癸巳夏日,心畬。

鈐?。轟呷澹ò祝?、舊王孫(朱)、松巢客(朱)、確然無欲(白)

溥心畬原名愛新覺羅·溥儒,初字仲衡,改字心畬,自號羲皇上人﹑西山逸士。北京人,滿族,為清恭親王奕之孫。曾留學德國,篤嗜詩文、書畫,皆有成就?;ど剿?、兼擅人物、花卉及書法,與張大千有“南張北溥”之譽,又與吳湖帆并稱“南吳北溥”。

 

溥儒作山水遠追宋人劉李馬夏,近則取法明四家的唐寅,用筆挺健勁秀,真所謂鐵劃銀鉤,將北宗這一路剛勁的筆法──斧劈皴的表現特質闡發無馀,并兼有一種秀麗典雅的風格,再現了古人的畫意精神。

 

觀察溥心畬的作品時,在畫面上的任何一個部位,無論在表現的技法、形式、以及意念上,那種文人心靈、魚樵耕讀與神趣世界的向往,還有遠承宋人體察萬物生意,與自然親和的宇宙觀及文化觀,皆可謂完全謹守傳統中國文人精神本位。此畫從構圖上面來看,它是一種高遠的構圖。在這個設色上面來看,他用了多種顏色,使這個顏色上面非常豐富,層次感很強。加上他這里面有集錦詩,所以使這個畫更有這個文學的氣味和書卷氣,是詩、書、畫、印四結合的一個精心之作,這種作品是很難得。

 

陸儼少(1909-1993)雁蕩山石圖

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尺寸:69*45cm

質地:紙本

裝裱:立軸

款識:雁蕩山石固奇,惟得云水而益,盛逢其時,三美具而綠慳者不能全也,故于圖畫于意,得之可以無憾。一九七九年十一月,陸儼少并記。

鈐?。嘿采伲ò祝?、宛若(朱)、嘉定(朱)、穆如館(朱)

陸儼少(1909年-1993年),又名陸砥,字儼少,后以字行,號宛若,1909年6月26日出生于上海嘉定縣南翔鎮。當代著名書畫家、教育家。十九歲時經(前清翰林)王同愈介紹,拜海上名家馮超然為師,為嵩山草堂入室弟子。以殉道丹青的精神,發奮藝事。青年飽覽大江南北風光;中年顛沛流離,蒙受冤屈;晚年逢春勤耕,碩果累累。陸儼少詩書畫印兼善,可謂"四絕"。陸儼少以其深厚的功力、廣博的才識、非凡的創造力,開創了當代山水畫獨樹一幟的藝術風貌。他擅長用線,其所繪云水,變幻莫測,呈現出一種無法言狀的動感,展現出開闊無盡的意境。

 

1927年考入無錫美專學習,同年從王同愈學習詩文、書法;次年師從馮超然學畫,并結識吳湖帆,遍游南北勝地。1956年任上海中國畫院畫師。1962年起兼課于浙江美術學院,1980年在該院正式執教,并任浙江畫院院長。陸儼少是在傳統藝術的蘊藉與涵養之中、在山水畫風格層面實現創新并自成一格的當代藝術家,和潘天壽一樣.

 

常給人一種清新雋永、古拙奇峭的感覺。具有一種超凡脫俗的審美情趣,自有一種郁勃之氣回蕩其間,散發著行云流水般的意氣,近視遠看均有一番別具一格且引人入勝的景象。尤其是那獨創的風貌,神奇的筆墨,靈變的意韻,散發著文人氣息的高品位的藝術,具有一種引人入勝的美感。

 

陸儼少在山水畫中獨創了兩種新技法,一是“留白”,二是“墨塊”。所謂“留白”就是以水墨留出白痕,這種白痕在陸儼少的作品中多數用來表現云霧,也可以被看成泉水、山徑和浪花。因為留白要以墨色反襯,所以陸儼少又創“墨塊”之法,以濃墨積點成塊。此幅《雁蕩山石》具有一種超凡脫俗的審美情趣,自有一種郁勃之氣回蕩其間,散發著行云流水般的意氣,近視遠看均有一番別具一格且引人入勝的景象。尤其是那獨創的風貌,神奇的筆墨,靈變的意韻,散發著文人氣息的高品位的藝術,具有一種引人入勝的美感。

 

畫面構圖以“高遠”取勢,用筆上較少使用宛如游龍的“云水之法”來畫云瀑,而是著重以飽滿酣暢的“墨塊”法堆積出詭形殊狀的山石,留白處或為泉水,或為山徑、浪花,虛實相間,予人一種清新雋永、超凡脫俗的美感?;愿叱檔謀誓家瘴?,以胸有丘壑的博大情懷為視界,以對藝術的執著追求為基點?;蕩由鈧欣?,但又不僅僅是自然生活中的形象,而是一種對象化了的概括與提煉。無做作的成分,卻有經營的學問;無自憐自營的自縛,卻充滿著勃勃生機,讓人感到清新、雋永、動感。是從傳統的山水畫向現代邁進中,富有強烈時代感的藝術,達到了山水藝術境界的新的升華。無論從何種角度審視,都具有相當高的審美價值。

 

顏梅華(b.1927)青綠山水

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尺寸:48*123cm

質地:紙本

裝裱:立軸

款識:萬竹蔥籠水映空,梨花黃雀自春風。白頭難得知音來,一闕琴心往事中。癸亥之夏日,吳郡七十七叟顏梅華于玉雪書房

鈐?。好坊ò祝?/p>

顏梅華先生的山水畫,得藝術大師吳湖帆先生親炙,又轉益多師,自前人及近現代著名山水畫家的作品中汲取藝術養分。一方面,他在嚴師的指導下,遍臨古代山水畫名家的傳世名作,自董巨、黃公望等作品中參悟前人用筆用墨的精奧;另一方面,遵循傳統山水畫“外師造化、中得心源”的古訓,師法大自然,面對峰奇巒秀的山水實景心領神會,探究山水風光的自然之美。

 

多年來,他不憚辛勞,肩負畫篋畫具,跋山涉水,縱游于名山大川之間,凡古代名家入畫的山川名勝,他無不一一沿波涉源,飽游飫看,沿途采風寫生,盡攬匡廬、武夷、黃岳、雁蕩之勝景。他以大自然中的真山真水為范本,從寫生中理解傳統技法技巧的精萃,探索和尋求古代名家的筆墨遺韻。

 

壯游寫生,給顏梅華以藝術感情的啟迪。正是因為置身于大自然的真情實境之中,他才能身臨其境地去體味名山大川的風光之美,以及古代名家的筆墨之精,使丘壑意象與筆墨技藝交相融合,從而更進一步地挖掘出天地山川間所蘊藏的自然之美。他的山水畫,繼承了“師造化”的傳統,以攝取大自然造化精蘊為歸,把天地山川的千姿百態熔鑄了胸臆之中,通過丘壑的“內營”,以高曠深遠的構圖,秀逸遒勁的線條,濃淡枯潤的墨韻,明麗華滋的色彩呈現于毫端之下、絹素之上,形成章法謹嚴、筆墨靈秀、意象雄健、氣勢磅礴、充溢著時代氣息的獨特風貌,在蒼茫簡遠、恬淡華潤的畫面上,別饒一種清空醇雅的藝術意境。

 

徐志文(b.1942)云山飛瀑

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尺寸:123*346 cm

質地:紙本

裝裱:鏡心

款識:瀑擊巖前千山動,濤喧谷底萬壑雷。辛酉四月,寶山徐志文畫。

鈐?。盒熘疚模ò祝?、胸中富萬壑(朱)、志行萬里路文學萬卷書(朱)

徐志文,1942年生。現為美籍華裔著名畫家,在滬定居。現為上海師范大學美術學院客座教授、中國國際文學藝術家協會副理事長、中原書畫研究院高級藝術顧問兼名譽院長、唐云藝術館藝術委員。作品為國內外和中國人民大會堂、圖書館、博物館、研究中心以及著名收藏家收藏。

 

徐志文擅長水墨山水,尤以善寫瀑布水口見稱,他筆墨凝厚、氣勢峻曾雄放、意境新穎、氣息靈逸灑脫,他既深得宋人范寬、李唐之法意,以強烈的筆墨感情和不凡功力,融入西畫表現手法,形成“山水有清音,靈淑甲天下”了個人風格,在美國被譽為「瀑布大師」。此丈二巨幅山水,構圖豪邁,繪瀑流千巖,濤喧萬壑之景,畫面煙云流動,山巒奇邁,流泉飛瀑,氣韻氤氳,令觀者頓生豪氣。此作筆墨交融,濃淡相襯,非大胸懷者不能為也。

 

蔡天雄(b.1944) 秋日山居圖

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尺寸:125*125cm

質地:紙本

裝裱:鏡片

款識:丁丑夏夜,天雄畫于海上并記。

鈐?。毫合淌希ò祝?、天雄(朱)

上世紀80年代蔡天雄就在滬上畫壇聲譽鵲起,作品多次入選國內最高規格的全國美展并獲獎,但他非常低調,一心畫著自己的畫,從不張揚。近20多年來,蔡天雄大量時間在海外,游歷世界,在更大范疇內體味山水的奧妙,他學的是傳統國畫,但始終堅持在傳統的基礎上追求現代化。因此他的作品打破了傳統程式,在構圖、形式構成上追求更多張力和畫面分割等現代元素,因此他的山水畫獲得了清新、明快的效果。

 

此作把構圖的新意和筆墨的靈動巧妙地結合起來,畫面大塊面墨色渲染,密布著各種細小的松針、苔點和皴筆,煙云流轉,瀑流喧豗,不僅表現了清新、明快的畫面形象,體現了鐘靈毓秀的自然境界,也把他個人磊落的風神、跳躍的情思充分地體現了出來。


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