璟祥報道

【璟祥之夜|精品鑒賞】徐悲鴻《平川立馬圖》

2018-11-15

齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、黃胄的驢、李可染的牛,并稱為20世紀中國水墨四絕。品悲鴻的馬,能感覺到類似貝多芬命運交響曲一般的震撼力度,那是用生命和鮮血凝煉而成的融匯中西、博大精深的藝術絕唱。

 

徐悲鴻《平川立馬圖》

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尺寸:98*54cm

質地:紙本

裝裱:立軸

款識:君魯先生惠我以難改之色,及特制之精糖,心感其意,作此報之,悲鴻,癸末(1943)春盡。

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展覽:“中國近現代書畫十二大名家精品展(三)”,保利藝術博物館,2011年10月。

出版:1、《榮寶齋·二○一○特·第九回中國畫清賞雅集》P39,榮寶齋,2010年10月。

2、《中國近現代書畫十二大名家精品集》(三),P134,保利藝術博物館,2011年10月。

徐悲鴻(1895-1953年),原名徐壽康,江蘇宜興市屺亭鎮人,中國現代畫家、美術教育家,被尊稱為中國現代美術教育的奠基者。馬是徐悲鴻繪畫的標志性題材,他筆下的馬千姿百態,充滿著激情和活力,徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷,以此來表達自己的愛國熱情。

 

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由保利藝術博物館與北京保利國際拍賣有限公司聯合舉辦的“中國近現代書畫十二大名家精品展”是國內近幾年鮮有的高水平近現代書畫名家展覽之一,該展覽匯集了任伯年、吳昌碩、齊白石、黃賓虹、徐悲鴻、潘天壽、林風眠、張大千、傅抱石、李可染、陸儼少、黃胄十二位近現代書畫大師的鴻篇巨制。此系列展覽已成功舉辦過三屆,在業內倍受關注。2011年10月7日至10月18日第三屆“中國近現代書畫十二大名家精品展” 在北京新保利大廈舉行,此作便是本次展覽的主角之一。

 

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在徐悲鴻先生的藝術中,最為世人所津津樂道的便是他筆下的馬,尤其是1930年代風格成熟后的大寫意法畫馬,可謂前無古人?;嬗疑轄親蘊狻熬誠壬菸乙閱迅鬧?,及特制之精糖,心感其意,作此報之”君魯先生尚不可考,但從落款中我們便可以看出此《平川立馬圖》作于1943年,1943年是徐悲鴻藝術創作的鼎盛時期,悲鴻馬已入大化之境。此時的徐悲鴻為宣傳馳援抗日,正旅居新加坡鬻畫籌款募捐,而自身卻甘于清苦,難以為繼。君魯先生此時所贈之顏料及精糖在當時甚為貴重,于徐悲鴻來說更是雪中送炭,絕渡逢舟,于是便滿懷感動,作此以報,可見徐悲鴻先生憂國憂民、至情至性的赤子之心,于觀者,又焉能不為先生熾熱之心所動?

 

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中國畫傳統的畫馬方法以勾勒為主,烘染為輔,徐悲鴻畫馬首先打破前人細線勾勒程序,以粗獷豪放的線條表現之。頭部使用虛實變化的用筆勾出頭顱的輪廓,通過墨色的變化來體現體積穿插關系,使頭部的刻畫相當生動,特別是頭部用淡墨皴染出光影的變化關系,前額的留白讓筆墨更加空靈,其眼并非以筆為之,而是眼部落墨之后,攥宣紙按出骨骼的輪廓,在陰影中若隱若現,炯炯有神,實是大顯若藏之妙處。

 

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馬頸以軟毫筆著濃墨一筆勾畫,筆觸明快,弧線粗重,富有彈性,充分發揮傳統筆墨的輕重、疾徐、枯濕、濃淡的節奏韻律和抒情性,表現出頸部肌肉的柔軟而富有彈性的質感及力度。

 

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馬鬃與馬尾在風中舞動飛揚的效果最難表現,然而徐悲鴻以深后的素描功底,熟練的用筆墨技巧將毛發的質感與飛舞的動感表現的淋漓盡致。此處以分散之鋒,濃淡之墨,側峰皴染兼具飛白的用筆技巧,闊筆橫掃,縱情揮灑,寥寥數筆勾出了鬃毛馬尾飛舞的動感與輕盈,云卷云舒,可謂一絕。

 

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馬身采用了西方繪畫中線與面、明與暗分塊造型的方法,同時吸收傳統沒骨法,結合線描技法,其中大量留白和淡墨皴染展現了馬的豐碩體型。腹部陰影處的濃墨勾線更讓軀干肌肉強健,及腹部圓實的體積感,非常具有形體的藝術美感及視覺沖擊力。

 

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立馬三足踏地,而左前蹄已輕輕抬起,轉頸回首,似在諦聽風吹草動之聲,雖似靜態,馬腿的線條遒勁有力,有如鋼刀,力透紙背,用重筆濃墨,間以隱約可見的淡墨,關節處幾下枯筆,有強烈的光影效果,加上虛實相間的小筆勾勒馬蹄,四蹄看似簡單帶過,實則矯健有力。

 

徐悲鴻筆下的馬,無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬,都賦予了充沛的生命力。獨有一種精神抖擻、豪氣勃發的意態。在中國現代繪畫史上,徐悲鴻的馬獨步畫壇,無人能與之相頡頏。


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